第一千一百一十三章不惜工本 (第1/2页)

    陈文哲的基础太厚，自信心太强，所以他认为，就算是试烧，他的成功率也高过古人。

    所以，陈文哲没法用次品材料来试手。

    万一一次性就能成功，而且一窑之内成功率还很高,那么使用了次品材料烧制成功，他得多窝心？

    还有，次品材料和极品材料，虽然本质上一样，但是细微的差别，却很可能决定烧制的成败。

    所以,就算是试烧,也肯定是用好材料最合适,这样烧制成功，才算是真正的成功。

    就是因为这些想法，陈文哲所使用的原材料，就全都是高价从国内进口的优质原材料。

    如果烧制失败，损失还是挺大的，不说他浪费的时间，只是这些瓷器的原材料，就价值不菲。

    也就是他有钱，还能有其他一些意外收获，要不然，这样烧窑他得亏死。

    至于意外收获，肯定是其他红釉瓷器。

    陈文哲是一边学习，一边烧制，在这个过程当中，他即烧制汝窑瓷，也烧制各种特色的梅瓶、胆瓶。

    而在学习的过程当中，特别是学习烧制中华红瓷器的过程当中，他可以说已经把历代红釉瓷都学习了个遍！

    特别是对于红釉了解和烧制，他已经达到了一种登峰造极的程度。

    这种用含铜物质做着色剂,经还原焰烧成的红色瓷，虽然都被称之为铜红釉。

    但是，不同朝代的红釉瓷，烧制起来还真就不一样。

    而且与青瓷以铁为着色剂不同，铜做为着色剂的烧制工艺难度更大。

    如果温度和烧制气氛掌握不好，铜就会发黑、发绿或是挥发掉无法显色。

    当然，这是坏事，但是掌握了通原色呈色的规律，在这里就可以让瓷器烧制成绿色，这就是窑变。

    陈文哲就是通过这一点点信息，不停的归纳、学习，同时也在完善各种瓷器的制造工序。

    现在他只要制作一种釉色，就肯定要从头到尾，全都熟悉一遍，制作一遍。

    就像是红釉，最早出现的年代，业内争论较多。

    有说唐代,有说宋代,无论最早出现于何时,真正纯正、稳定的红釉，直到明初才真正创烧成功。

    就是从此时，各种红釉开始出现。

    红釉有很多种样式，比如矾红、胭脂水、胭脂水、珊瑚红等。

    这些红釉瓷器，色泽鲜艳，外表光滑明亮。

    按色泽分别称宝石红、霁红、豇豆红、郎窑红。

    如按其发展状况，则永乐鲜红、宣德宝石红、嘉靖矾红、康熙的郎窑红和豇豆红较为著名。

    明清红釉瓷器分两大类，

    一是鲜红釉瓷器

    ，这就是我们俗称的宝石红釉。

    而鲜红釉瓷器属于釉下彩，名称叫法有所不同，有宝石红、宣烧、醉红、大红、祭红、霁红、积红、极红等。

    特别是到了明代，其红釉瓷器可就不同凡响了。

    永宣鲜红釉瓷器的特点，是釉层不流不裂，色调庄重肃穆、深沉安定。

    由于釉层垂流使瓷器口沿和突出之处露白，俗称“灯草口”。

    永乐红釉器的胎、釉相对较薄，色泽光亮鲜明。

    宣德器胎、